《歌手2025》范玮琪第八补位失败，本人回应“声音好抖”

“朱衣染霜雪(shuāngxuě)，一步一玄机。”6月6日晚CCTV-8黄金档《藏海传》正式收官。该剧之前在(zài)优酷平台，已开启超点大结局。随着“第三人”现出真身，灭门惨案真相揭露，肖战饰演的藏海终于在冬夏国圣地，利用瘖兵惩治了为(wèi)权势所腐蚀的内阁首辅(shǒufǔ)赵秉文。 故事(gùshì)意犹未尽，却终将迎来落幕。本剧出品方之一为(wèi)量子泛娱，这家公司日前参与出品、制作的另一部大剧《九门》，已官宣开机，由陈伟霆、曾舜(shùn)晞、陈瑶主演。 藏海或为《盗墓笔记》中“反派”汪臧海之原型；《九门(jiǔmén)》系出《盗墓笔记》前传小说《老九门》；量子泛娱的操盘手正是南派(nánpài)三叔。一部19年前开始连载的网络奇文《盗墓笔记》，为何(wèihé)生命力如此旺盛，开发至今(zhìjīn)而不衰？ 南派三叔 图据(tújù)：视觉中国 《藏海传》或为《盗墓笔记》的前身(qiánshēn) 《藏海传》立项之初名曰《藏海戏麟》，正是南派三叔发在微博上的“盗墓笔记”重启系列(xìliè)的衍生小说，讲述(jiǎngshù)的是明朝钦天监监正汪藏海寻找终极之谜，以及与操纵历史轨迹(guǐjì)的张家的斗争。 郑晓龙团队在(zài)编剧阶段，不愿蹈空务虚，反而用正剧手法、现实主义创作态度，试图(shìtú)打造出一个独立的人物成长故事。神秘学元素被剥除，历史悬疑让位于朝堂权谋(quánmóu)，聚焦的传主——藏海，与《盗墓笔记》给“铁三角”制造障碍、机关和谜题(mítí)的明朝风水大师汪藏海，并(bìng)不能完全划等号，但却有诸多神秘关联。 《藏海传》最后一集，藏海大(hǎidà)仇得报，致仕还乡，准备研究癸玺并毁掉它。癸玺，能催动瘖兵(bīng)，克敌制胜，乃暗黑力量之(zhī)象征。灭门惨案、权臣阴谋、两国烽火，皆因它而起。 癸，音“鬼”，《盗墓笔记》中恰好也(yě)有一个“鬼玺”，它为战国时期鲁殇王（虚构人物）所有，可(kě)借调阴兵，战无不胜，亦是打开藏有(cángyǒu)“终极”秘密的青铜门之钥匙。后鲁殇王墓为汪藏海(wāngcánghǎi)盗掘，鬼玺落入汪藏海手中，几经辗转，成为各方争夺对象。 剧集提到(tídào)打开癸玺宝盒需三枚铜鱼；小说里亦有三枚蛇眉铜鱼，为汪藏海打造，上面雕刻(diāokè)了女真文字，记录了东夏国守护的(de)“长生”和地底文明之谜。 当然不止于关键道具，剧集(jùjí)与小说还有诸多细节有所呼应。 如女主香暗荼(àntú)开设的枕楼，设有朱雀头和点天灯(tiāndēng)一说。这与小说中(zhōng)吴邪、张启山在新月饭店点天灯的情节高度一致。枕楼或为新月饭店之前身。 又如平津侯将藏海父母剥皮揎草，制成人皮(rénpí)俑，藏于(cángyú)密室；而小说中，人皮俑怪物正是汪藏海的杰作之一。 还有剧集开头藏海初入京城，解决帝陵(dìlíng)漏水问题，台词详细(xiángxì)介绍他是如何用(yòng)石灰、粳米、厚绢、桐油等详细工序，来设计防水的；巧妙的是，小说(xiǎoshuō)中汪藏海自己的墓正是在西沙海底，说明此人绝对深谙陵墓防水工程。 此外，故事(gùshì)背景中的大雍国，其(qí)服饰样式、官员制度、文化元素及木匠皇帝等，皆指向明朝，汪臧海正是小说里的明朝风水大师。 与大雍敌对的(de)冬夏国，乃癸玺发源地，祖上为西灵圣母（即“西王母”）后裔，从昆仑山迁徙至长白山一带，定居建国，征战四方。这个(zhègè)古国(gǔguó)在(zài)《盗墓笔记》中是东夏国，一字之差。东夏是真实存在的古国，冬夏则(zé)是电视的虚构。小说里写到，东夏国国王万奴王曾抓走汪藏海，改建云顶天宫，不意却被汪藏海窥见东夏皇陵底下的“终极(zhōngjí)”秘密。 从癸玺到鬼玺，从瘖兵到阴兵，从藏海到汪藏海，以上种种都暗示了：《藏海传(cánghǎichuán)》是(shì)《盗墓笔记(bǐjì)》里所涉及的明王朝与东夏国中的汪藏海的前传故事。 二者虽然并非卯榫结构(jiégòu)般完美(wánměi)嵌合，但至少解释了这个(zhègè)能修改山势、建造云顶之上的宫殿、窥见终极秘密，甚至布局千年、以求长生的鬼手神匠，他的师承、童年、技法与天才是怎么来的。 即是说，郑晓龙镜头下的藏海，几乎(jīhū)就是南派三叔笔下汪藏海的年轻(niánqīng)版本。 在此意义(yìyì)上，称《藏海传》为《盗墓笔记》的“同人”剧不过分(fēn)。倘若如微博热搜所盼望和猜想的那样有续集《藏海传2》，或许冬夏国下一代国王，会履行小说的时间线，将藏海抓去(qù)，改建他父亲修了一半的长白山封禅台为云顶天宫，从而回归剧情主线，让他窥见(kuījiàn)“终极(zhōngjí)”，雕刻铜鱼，踏上“盗墓”之旅。 《盗墓笔记》经久不衰的四字秘籍(mìjí) 坐拥(zuòyōng)《金婚》《甄嬛传》《红高粱》等品质爆剧的郑晓龙导演，驰骋电视界35年，实为翘楚(qiáochǔ)。他竟然瞄准了《盗墓笔记》的相关元素，以(yǐ)正剧笔法(bǐfǎ)进行改编，再造一番气象，这似乎从侧面证明了《盗墓笔记》的魅力和其蕴藏的巨大改编潜力。 那么，这部从2006年开始在网上连载的小说，为何能抗住众多同(tóng)类型作品及层出不穷的新(xīn)类型网文的冲击，至今仍保有它的热度和(hé)价值，甚至称得上“经典”呢？ 窃以为(qièyǐwéi)，有四个字可以解释。 “首借”最能获得读者(dúzhě)认同和共鸣的经典人物形象。 天地任其畅行，鬼怪无法近身，武力超穷，身世成谜，背负(bēifù)重任，护佑主角的小哥张起灵，就是(jiùshì)孙悟空的翻版。 插科打诨，比较搞笑，贪财也(yě)好色(hàosè)，粗中亦有细，能闯祸，也能扛事的王胖子，何尝不是猪八戒。 至于主角吴邪(wúxié)，他单纯，又有小聪明，惜命，又有点懦弱，善良，总是将责任归咎于自己，“在所有人可以退缩的(de)时候，他恰恰(qiàqià)不能退缩”，这不就是唐僧吗？ 当然，这种人物组合并不(bù)稀奇。 南派三叔便(biàn)“再借”中国文化元素，为小说赋能： 神话、巫术、历史、考古、典籍(diǎnjí)、墓葬、文物、医卜、星象、建筑、地理等，这些中国特质非常明显甚至独有的元素，全部被作者(zuòzhě)纳为己用，并收编到统一的世界观中。单是一个东夏(dōngxià)古国，又有多少人是从《盗墓笔记》里才知道，这是真实存在(cúnzài)的呢？ 山东(shāndōng)七星鲁王宫，西沙海底墓，东北长白山云顶天宫，秦岭青铜神话，西北(xīběi)塔木陀西王母国，广西巴乃张家古楼……小说所写的(de)数个大墓，每一个无论从机关、怪物、谜题、风景、建筑、历史、器物等来说，都能引领读者看到不同的奇景，都展示了想象力超绝的奇观(qíguān)，都塑造过或捎带(shāodài)出各种奇人，也都发生了令人咋舌的奇事。 故事、情节、人物、风景、对话、谜题皆被(bèi)“奇”字所统摄，南派三叔写(xiě)此文，可以说是秉持着(bǐngchízhe)“语不惊人死不休”的态度，以奇来贯彻始终的。 南派三叔最为人(rén)诟病的地方，就是(shì)埋坑(máikēng)不填，或者说，小说卷帙浩繁，线索庞杂，他已无力填补。诸如吴三省、陈文锦是生是死？青铜(qīngtóng)门背后的“终极”秘密究竟是啥？以及诸多关于周穆王、西王母、铁面生、青铜门等细节，都有模棱两可之处。 但“坑(kēng)”在某种程度上等于悬念——悬而未决的东西，反而让(ràng)人抓心挠肺地想求个答案。你(nǐ)越抓心，越想看，越不明白，越要看，在这种(zhèzhǒng)循环下，读者群相当稳固，甚至能通过发帖、探讨、交流和揣测构建成读者的“填坑”生态。 再者，“坑”即(jí)空白，故事留白，正好提供了改编空间。这也有益于IP开发(kāifā)，最后反哺小说。 混就是(jiùshì)混杂、混同、混合，以致于混成一个复合体，一个类型。 当然，“盗墓”文学开山鼻祖为天下霸唱的《鬼吹灯》。但《盗墓笔记》却(què)颇有(yǒu)“后来居上”的势头，论粉丝量、传播度和(hé)影视改编等，略胜《鬼吹灯》一筹，恰如金庸作品之于武侠，南派(nánpài)三叔之于“盗墓”，便是因为它是某种意义上的集大成者。 谜题埋设两千年，贯穿上古神话、战国时代、明朝乃至当下；汇聚所有可能应用到的(de)中国文化元素，并恰如其分地(dì)安置其中；以战国帛书(bóshū)、蛇眉铜鱼两个(liǎnggè)重要线索逐步引导读者接近(jiējìn)“终极”，谜面简单易懂，谜题深邃(shēnsuì)未知；以及塑造了四五十个可以独立作传的个性鲜明、饱含故事的或历史或当代的角色，可以说，《盗墓(dàomù)笔记》就是盗墓文学的标杆和范本，几乎做到了这个类型的极致。后来者，除了追随或复制，难以望其项背。 有此四字秘籍，《盗墓笔记》经久不衰实在是理所应当(lǐsuǒyīngdāng)。 “盗笔宇宙”IP开发胜(shèng)在哪里 《盗墓笔记》从2007年(nián)正式出版实体书起，到(dào)2011年九部实体书完结，总销量超过(chāoguò)2000万册，堪为超级畅销书。南派三叔版权(bǎnquán)意识强烈，最早在2014年成立南海泛娱，便正式启动《盗墓笔记》IP开发大计划。 南派三叔曾说，“盗笔宇宙”有四条线(xiàn)可以影视化：第一条线，以汪藏海为(hǎiwèi)主角的古代(gǔdài)盗墓探险故事；第二条线，以民国老九门为主的系列探险与战争故事；第三条线，是现代线，即本传(jíběnchuán)故事，以吴邪、张起灵、王胖子(wángpàngzi)的铁三角展开讲述；第四条线，是未来线，以《沙海》为主，讲述最新一代小朋友的冒险。 南派(nánpài)三叔 图据：视觉中国 最早开发的是现代线。2015年，杨洋、唐嫣等(děng)主演的网剧(wǎngjù)《盗墓笔记》在爱奇艺首播(shǒubō)，开辟国内视频网站付费模式新时代。次年，井柏然、鹿晗主演的电影版上映，拿下暑期档票房冠军。 同年(nián)，民国线启动，由陈伟霆、张艺兴、赵丽颖主演(zhǔyǎn)的电视剧《老九门》开播；再往后，2018年，由秦昊、吴磊主演的《沙海(shāhǎi)》，开辟了未来线。 之后，还有侯明昊、成毅版《怒海(nùhǎi)潜沙》《秦岭神树》，朱一龙、毛晓彤版《重启之极海听雷》，白澍(báishù)、张博宇版《云顶天宫》，曾舜晞、刘宇宁版《终极笔记》，张鲁一、文咏珊版《藏海花(cánghǎihuā)》，以及今年肖战版的《藏海传》，勉强算是补齐了最后一条古代盗墓(dàomù)线。 至此，“盗笔宇宙”几乎一年一部作品(zuòpǐn)，中青代“流量”明星有太多都(dōu)在这个系列剧中刷过脸，从此角度(jiǎodù)而言，“盗笔宇宙”也堪称中国版的《哈利·波特》了。 但不止(bùzhǐ)于(yú)此，从南海泛娱到量子泛娱，南派三叔的IP计划着重点在一个“泛”字，影视改编仅为其一，话剧方面有《新月饭店》《藏海花》，动漫有《秦岭(qínlǐng)神树》，广播剧(guǎngbōjù)有《重启之极海听雷》，游戏有《新盗墓笔记》等，甚至线下也推出了主题密室逃脱(táotuō)，打造817稻米节（书粉自发组织的节日），以及各种文创产品、手办等。 整个“盗笔宇宙”IP的开发及(jí)成果，可谓蔚为壮观。 究其原因(jiūqíyuányīn)，自然离不开原著小说本身的(de)奇观频出、元素庞杂、类型突出、人物鲜明等特质，可以说，它(tā)做到了盗墓文学所能触及的“极致”，极致到“怎么改都成”。就像(xiàng)《西游记》，可以叙事长篇，可以单元故事，可以佛道阴谋论(yīnmóulùn)，可以为某配角单独作传，甚至可以抽取个别元素，演化出一个篇章。 《盗墓(dàomù)笔记》在做到“极致”的同时，还有(háiyǒu)更为明显、强烈(qiángliè)、独特的一个特征，或者说连《鬼吹灯》都没能创造的“优势”——即人物和人物关系的偶像化、流行化、年轻化。 《盗墓笔记》主角(zhǔjué)吴邪生于1977年，第一次大型探(tàn)墓七星鲁王宫时，才26岁(suì)，也算是毕业没多久的“男大”。《鬼吹灯》主角胡八一生于1950年，二者差了近乎(jìnhū)三个时代，他探第一个大墓精绝古城时，已经32岁。 即是说，吴邪(wúxié)所处时代与开始冒险时，更贴近年轻人。 潘粤明版胡八一和鹿晗(lùhán)版吴邪 天下霸唱的语言颇多八九十年代的痕迹(hénjì)，南派三叔(sānshū)则已经是千禧年后的风格了。胡八一经验丰富，文武双全；吴邪登场时，比起叔叔辈的人来说，就是“小白”。关注胡八一的冒险，读者(dúzhě)会倾向(qīngxiàng)于关心(guānxīn)接下来发生什么情节；而关注吴邪的冒险，读者更倾向于关心，这个人物接下来会怎么样。 总之，胡八一是一种“已完成”状态，吴邪则是“未完成”，对于年轻读者群(dúzhěqún)来说，我们更能(gèngnéng)代入吴邪，去体验他的纠结、痛苦、怯弱、成长与最终能够独当一面，这是(zhèshì)一种邀请读者一起见证其成长的“浪漫英雄主义(yīngxióngzhǔyì)”。 特别是(shì)吴邪与张起灵(líng)的“瓶邪”CP，这是南派三叔主动为之、读者深度巩固的一种友情至上的“情结”。“CP文化”几乎是当今时代的一种显学，它(tā)极易催生、创造偶像，特别是当我们代入吴邪，而CP对象是如孙悟空(sūnwùkōng)般安全感超标的张起灵。 《终极笔记》版“瓶(píng)邪”CP 正是这种CP情结，直接诞生了一个现象级(jí)事件：小说中(zhōng)，张起(zhāngqǐ)灵代替吴邪，进入青铜门，相约十年后(hòu)重聚，那天正是2005年8月17日(rì)。十年后的2015年8月17日，有上万书粉，真的赶去长白山，共赴“十年之约”，“张起灵，我来接你回家了！”一时之间，这句宣言轰动全网。 但不得不提，过去十年，《盗墓(dàomù)笔记》版权(bǎnquán)几度易手，不同公司、演员创造的影视版本实在良莠不齐，略显混乱，反而贬低了IP的改编价值(jiàzhí)。 南派三叔(sānshū)应该警醒了。倘若能对齐《权力的游戏》《哈利·波特》的制作，让九部(jiǔbù)实体书的改编实现演员、风格、制作层面的统一和精益求精，或许“盗笔(dàobǐ)宇宙”能大有作为。 文/李瑞峰(lǐruìfēng) 编辑 曾琦 （下载红星新闻，报料(bàoliào)有奖！）